编剧如何合理恰如其分的搭建人物关系表?

2017-09-09 19:26 0评论
    剧作教程:新编剧在写作的时候应该如何合理的搭建人物关系表?有人说人物的表现特征最难,人物之间的相互串联、并联最难,其实没有吧,你看《我爱男闺蜜》的剧情多么的合情合理,需要一点点的联系人物不是。我们来共同看一下前辈们给我们的这么后辈的意见吧。不要嫌繁琐,说不定对你就有启发了呢。
  转回说人物的关系上。现在的导演喜欢编剧用图解文莱绘画出全剧“人物关系表”.编剧首先要找一个中心人物―――男或女,或两位一起,然后从中心人物展开关系线索。每一条关系线,说明与主角的社会关系,例如父子、夫妻等,也会说明主角与他们的感情关系,例如恩人、仇人、情敌等。
  由主角出发到其他角色关系里去,其他配角与配角之间的关系,也会连接起来,亦以他们的社会关系、感情关系作出说明。
编剧如何合理恰如其分的搭建人物关系表?
  人物关系表要点
  *人物的关系,无论是社会关系、感情关系,都应该以主角(们)为核心。关系远离主角(们),就易成遥远的旁枝,与主干分散太开了。
  *不要建立太多、太复杂、纠缠不清的关系网,即使颇长的电视连续剧集,关系网太复杂,编剧易挂一漏万;也合观众消化不良。
  *人物的关系并非固定在一个层面上。人物的关系应该带领着情节推展。换句话说:人物的关系有先后时间性。早期是同学,后期是夫妇;早期是对头,后期是密友。社会关系不断变化,感情关系亦宜有所变化。记着,感情变化不应无迹可寻,内里必有原因。原因就是不平凡的事情,也就是戏的曲折处。关系表宜注明时间,早段的关系,末段的关系得说明清楚。
  *配角与配角的关系,不可以喧宾夺主。他们之间产生的剧情,不可以遮盖了之间、主角与配角之间的关系。否则,剧情就失去主干脉络,观众亦无主线可供追随了。
  *关系网络有逻辑根据。关系有一定的法则,感情关系也有规律可循。不平凡的关系,可引申成冲突的关系。嫂嫂爱上小叔,人伦关系不会容许,内里有曲折奇情的原因,言之成理,便是一节好戏;深爱情人,又痛恨情人,在感情的规律上是矛盾的,如果其中有因有由,有理有情,便又是动人的情节!最忌没有理由没有逻辑的关系,不充足的理由必难以令人置信!此乃犯驳的源由呀。
  编剧制图表之前,宜再三考虑主题、人物、故事、结局才好下笔。图表是未来剧本的“胎”.胎型欠稳,影响他日“婴儿”的面貌。
  表现人物性格
  现在,让我们研究剧本中如何表现设计好了的人物。
  编剧最大的任务,就是如何在剧本中表现主角、配角的性格。剧本不同小说,小说可用作者描述的文字,一一细意描绘主人翁的性格。戏剧却不用描述文字表达,要观众看到剧情去了解主人翁。
  1、戏剧全靠动作
  所谓剧情,就是“动作”和“语言”.
  “动作”在戏剧上的解释,并不局限于“活动的作为”.戏剧中的“动作”,是角色上行为表现,亦同时是心理表现。唯这些表现,都是在“动”中表达。“动”是一切的活动,没有“活动”,没有“动作”就不是戏。没有观众要看没有动作的戏剧的(十多年前,有人曾拍摄一个人在睡觉,由他睡至醒达数小时,谓是实验电影!睡眠严格来说,可以说成“动作”.这是没有变化的动作,最重要是没有意志与动机,这部“电影”并不可说是戏剧,是纪录片而已)!
  用什么方法使人物性格浓缩而简洁地、精辟地表露在观众眼前呢?
  答案是:突出人物的意志与动机。
  2、突出人物意志与动机――性格坚强
编剧如何合理恰如其分的搭建人物关系表?
  上文说过,编剧(或整剧的负责人)决定主题。主题透过主角的性格来表露,编剧要以主题思想维系主角的意志与动机。
  戏剧要有吸引力,主角的意志就要坚强。观众明显地、潜意识地, 要求主角的意志极为坚强,能以坚强的意志贯串全剧的冲突。主角本身有强烈的意愿,在剧中斗争,有决心毅力胆色,为主题斗争到底。或有人认为“斗争”两字,是否适合于全部戏剧?有些戏剧,并非火辣辣的打生打死的。“斗争”不是指狭义的“斗争”,是广义的“斗争”.戏剧就是冲突。在冲突之中,必有相对的两面。斗争者,就是全身投入冲突之中,使性格在斗争之中显现出来,使剧本的主题,从冲突斗争之中不经意地显露。一个性格薄弱的人,不愿在斗争中死缠烂打,一早投降、一早妥协的人,岂能带来戏剧性的故事?岂能鲜明的表现主题呢?
  《编剧理论与技巧》一书,引了一个很好的例子,说明主角斗争的性格。他的“斗志”,他下的决心(动机),使到戏剧性浓郁,观众被戏吸引得牢固。作者用“宋江杀惜”的主场来举例。
  宋江知道阎婆惜他的公文袋,亦知道公文袋里的梁山密信是不可以泄露的。如果阎婆惜是他亲爱的太太,剧情就没有冲突了,落在阎婆惜手中,她会替宋江保密。可是阎婆惜并非贤妻,观众知道她与奸夫通奸,迟早要和宋江决裂。适逢宋江与阎婆惜将会冲突的时候,阎婆惜拿到宋江痛脚,一只可以杀身的痛脚。观众意味到“好戏”便在后头了。“好戏”者,就是宋江如何与阎婆惜发生冲突,这冲突是不可避免的,是势所必然的。观众要看宋江如何处理这冲突,阎婆惜如何利用这冲突。
  这是作者安排的冲突环境。安排得巧妙,“戏味”油然而生。
  宋江的意志,即他的决心,观众一清二楚。他的动机:要救朋友,也救自己,观众也了如指掌。冲突开始,宋江处于下风了。观众处于下风的宋江行为及语言里,见到他的性格。他屈辱、他低声、他强忍(都是戏剧动作),反映他意志坚强,为求取回公文袋与阎婆惜争到底。阎婆惜的性格也从她的意志(她的心理状态)和动机(行为)上见到。她得势不饶人,把一直处于下风(弱小妇人,通奸淫妇)的姿态,瞬息间变成处于要协者的姿态。编剧从了解这位少受教育、生性泼辣妇人的心理,写成剧中的“动作”.一副小人得势的嘴脸,嚣张野蛮的性格,毫不饶人,“使铜银夹大声”的言语,尖锐地和宋江进行“斗争”.阎婆惜的心态,也是“坚强”的。宋江的“坚强”,阎婆惜的“坚强”,冲突注定激烈,观众欣赏戏味的心愿也愈浓郁。尖锐而不能化解的冲突中,戏剧危机与悬疑产生了。怎样“收科”呢?此时观众会“期望”“收科”的方法。
  宋江的情绪渐渐高涨。直至发现了“刀”这件物件时,获得观众同情的宋江,举手宰杀阎婆惜的“动作”(即是宋江的意志、动机),获得观众“心理上的支持”.也可以说:戏剧发展到的顶点,编剧已把宋江杀惜的情绪,溶入观众的意欲里。激动的观众,甚至可能高叫剧中人“杀了她,杀了这淫妇”!编剧至此,算是十分成功了。
  从这个例子看,设计性格强烈的角色,放进适当的戏剧处境中,即会有“戏”出现。要求角色性格强烈,须赋与角色单纯、准确、清晰、有目的、有运用潜能的性格;并煽动这个性格的情绪,使之高涨,戏就易于发展出来。
  在编剧技巧中,常用“煽情”两个字。所谓“煽情”者,就是编剧煽动观众的情绪。煽动观众的什么情绪呢?煽动观众的感情,包括观众对角色的同情心、爱恨心,粤语谓之“肉紧”.观众的情绪被牵起了,“肉紧”起来,即是刺激了他们的官能与思想,这就是“吸引之道”,“好戏”的原因。
       从最近的上映影片中,我们可以看看《我爱男闺蜜》这个影片之中各个人物的搭建,人物与人物之间本来毫无关联,但是经过编剧们的巧手搭桥才让剧情得以这么顺利的发展下来了,很是火热的剧啊,大家都可以看看哈。
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