影视语言教程

2017-08-30 15:19 0评论
       一·选择

1.文学:以书面文字作自己的表述工具,它通过文字的描述,把客观世界的特征展现出来,在读者的脑海里产生联想,再现一种模糊的形象。

美术:是以色彩、光线、形状、质地为表述“语言”的艺术,它完全诉诸于视觉,含蓄而直观地展现出画家捕捉的客观事物最为传神的状态,并进行“定格”式的表现。

2.影视语言更注重形象思维

3.语言和言语的区别:语言:是从言语中概括出来的词语和规则的总和。是抽象的、一般的

言语:是人“说”的行为和结果,是具体的、个体的。

4.组合与聚合.组合:镜头与镜头的连接,有并列、因果等关系。如黑炮事件。

聚合:使产生联想、隐喻的功能如“语言是一座房子”

5.在银幕中表现人物的内心世界有两种做法:1切上一个近景或特写;当镜头时间超过叙事长度之后,再叠化出想象中的叙事镜头。2利用推镜头:利用中景交代人物行动,然后用推镜头推成近景、特写,再幻成想象中的叠化镜头。

6.关于光线的修辞用:象征。

二.填空

1空间感的产生通过四个基本要素:形状、明暗、线条、纵深

2.原始综合:D.W.格里菲斯

3.镜头运动的方式有:推拉摇移跟升降

4.《巴特将军》属于拉镜头。

5.《老井》中是因果关系

6.(男——女)场景中有两个正在演对手戏的演员,他们的是人物关系轴线

7.在轴线的一侧的180*之内可以设置11处机位。

8.《两个人的车站》越轴之后人物位置有什么变化?

9.叙述线的第三个推论:叙述线在安排信息的传达时,既要使用“加法”也要使用“减法”。叙述线是加法与减法之一矛盾的对立统一体。

10.《王后死了…》是属于历时性还是共时性?历时性

三.名词解释

1“戏里戏外”模式:两个故事构成一种戏里戏外的关系,于是,演员入戏,成为故事甲;演员出戏,成为故事乙;观众只需把握演员是在演戏,还是在自己的日常生活中,便可以弄清楚两个故事各自的发展脉络。

2.镜头。一是电影摄影机从开机到停机之间的一次完整的不断地摄取的、连续的、留有影像的胶片片段,它是组成影片的基本单位,二是它是摄影摄像机上的一个部件,被摄物通过它在胶片上感光成物象。

3.轴线。是导演在现场指导演员进行拍摄的时候,场面调度中有一个重要的术语,叫做轴线。是指被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象人物之间的关系所形成的一条假想中的直线。可分视线方向、运动方向、人物关系的轴线。

4.叙事蒙太奇:也称常规蒙太奇剪辑,即依据所述故事的情节及故事中人物的命运进行的剪辑。

5.零度剪辑风格;零度风格就是没有风格。好莱坞的叙事模式采用的是镜头与镜头之间的时空关系,但局限于创造一时空连贯的幻觉,也就是赋予虚构以真实时空的幻觉,好莱坞把分镜头称做Continuity(连贯性),就十分说明问题。既然要造成真实时空的幻觉,创作者必须把自己隐藏起来,不让观众感到创作者的存在。因此,从本世纪的十年代起,好莱坞就开始逐渐形成一种没有风格的风格。除中国以外,全世界都把好莱坞的这种叙事方式称做

“零度的风格”。

6.“三镜头”法:(双人镜头-正拍-反拍)

四.简答

1.格里菲斯的贡献:一综合了卢米埃尔和梅里爱各自对电影作为一种新艺术形式的探索,而终于使电影具有了艺术的初步形态。格里菲斯把“纪实的”电影和“戏剧的”电影努力融合在一起着力探索电影的艺术特征,因层次不高称为原始综合。

二,他在电影语言上或说剪辑技巧上取得一定成就。平行蒙太奇在他的作品中表现出不同层次①交替剪辑首次打破了戏剧舞台的时空观念。②发展了平行蒙太奇的功能,电影更应完美融入生活。③电影的故事层面上。

2.拉镜头的功能作用:①拉出环境,交代典型细节与其所处环境的关系,拉镜头的起幅往往是特写,具有对典型细节进行描述的效果。②建立纵深空间两点上的关系,构成故事叙述的新的动力。③拉出意外之物,创造叙事效果。④结束一次叙事,进行换场或是收尾,拉的景别越大、主体越小、镜头的感情愈乎平静。⑤造成剧中人物(主观镜头)或观众对主体的远离感,赋予画面抒情色彩。⑥模拟剧中人物或观众视线的扩展,扩大了观众的视域,获得更多信息。

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